品質至上，色彩巔峰——清代御窯的工藝革新
「將選出釉水不全等磁器數目，不准報銷，著伊賠償。再傳與回子知道，以後選上色磁器務要細心辦理，不可疏忽。欽此」這一段來自於乾隆十三年《記事檔》的紀錄，揭露了清代對於督陶官員辦事不力的懲處，同時也揭示了乾隆皇帝對於御窯廠瓷器燒造的重視。（註1）
相較於唐宋時期常見的青瓷、白瓷，以及元明清時期流行的青花瓷，清代御窯廠所燒造的瓷器則顯得更加色彩繽紛。康熙時期，金紅彩料自西洋引進，有別於傳統紅釉瓷的珐瑯彩瓷自此於清宮創燒（註2）。而雍正時期，在怡親王允祥的主持下，原本需要仰賴進口的顏色，如黃色、松黃色、黑色等，清宮均能自行煉製，此外，亦新研發了葡萄紫、藕荷色、青銅色等新珐瑯料（註3）。歷經康雍時期的發展，乾隆在位時期對於陶瓷的燒造與品鑑則愈發重視。
中國陶瓷史的發展中，彩瓷在康雍乾時期激盪出絢爛的火花。此時期，瓷器器腹搖身一變成為畫布，花草、瑞獸、吉祥紋躍然釉上，再題上詩詞，圈足底落款帝王年號，與過然截然不同的創新風格，宣告清宮珐瑯彩巔峰時代的來臨。而這不僅僅是清代陶瓷工藝的進步，更是彰顯了東西方文化貿易交流之下，所碰撞出的藝術火花。
註1：王光堯，〈清代御窯廠的管理與生產製度〉，收錄於《中國古代官窯制度》，北京：紫禁城出版社，2004年，頁176-210。
註2：王竹平，〈金紅彩料在康雍時期珐瑯彩瓷的使用情形〉，收錄於《金成旭映 : 清雍正琺瑯彩瓷》，台北：國立故宮博物院，2013年，頁298-313。
註3：余佩瑾，〈傳承、突破與轉折—清雍正朝珐瑯彩瓷的發展〉，收錄於《金成旭映 : 清雍正琺瑯彩瓷》，台北：國立故宮博物院，2013年，頁280-297。
