款識：靈風不欲息，已綠湖邊田。欄鴨村村草，人家處處泉。燒鐺為芍膳，打鼓會神錢。晚向石龕去，杜陵似此煙。懷州寄北村作，壬午王鐸為惟章詞兄博正。
王鐸之印、大宗伯印；鑒藏印：蘭芳別墅珍藏
王鐸在書法領域所取得的成就且形成的獨特的個人風貌，可以說與其的勤奮與天賦密不可分，同時也與當時時代變遷所導致的社會矛盾、精神壓抑、心靈憤慨等息息相關。
和眾多的書法大師相同，王鐸的書法既師法古人，又經歷過長期刻苦的磨礪自成一脈。
他的書法師宗晉唐，自己曾說
“餘從事書藝三十年，皆本古人。”
“予獨宗羲獻”
也說過
“行草學山陰父子，正書出自鐘元常，雖以鐘王為模範，亦能自放胸臆。”
從其存世作品中不難看出，對他的書法風格形成影響最大的莫過於 “二王”，之後融入顏、柳取其雄強。
而米芾對他的影響同樣巨大，他學米芾，得其筆勢，八面出鋒。
他還取法張旭、懷素，得其書寫之流動、變幻無窮之態。
總而言之，王鐸的書法具有強烈的明末書風的特點。
此件作品是典型的王鐸行書作品。作於崇禎十五年（1642年，王鐸50歲）。
墨筆綾本立軸，177x49.5cm。綾是質地輕且薄的絲織品，其性柔軟，著墨容易滲化，所以要先塗以漿液，再行砑光方可用於書畫。
故王鐸喜歡用綾作書寫的材料，其因除了尺幅寬度的限制以外，還有在長度上是可以不受限制。這也避免了紙張往往因尺幅有限而產生局限。王鐸使用比較柔軟而吸墨的毛筆，往往一筆連書數字，所以剛落筆的字經常墨漬滲化，最後又成為乾枯晦澀的飛白。
他在綾上的作品經常進行遊刃有餘的筆鋒轉換，產生濃與淡、疾與緩、潤與澀的豐富變化。而這幅作品充分體現了這種特點。
內容為其自作五言詩，文曰：
“靈風不欲息，已綠湖邊田。欄鴨村村草，人家處處泉。燒鐺為芍膳，打鼓會神錢。晚向石龕去，杜陵似此煙。”
複觀此軸，就會有一種獨特的藝術衝擊力震撼人的心靈。越是造詣深的書家，這種衝擊力就越大。
王鐸晚年作草有一筆書之謂，往往一軸書法三五氣貫全幅，筆走如蛇行，曲曲彎彎的墨線充滿韌性，都是張力。而此軸卻未有過多的牽連，結字豐滿而氣韻張揚，偶做牽連，對書家結字和控筆的能力要求極高，我們可以單獨解構這幅作品的每一個字，也可以通軸看整幅作品字與字、行與行之間的顧盼關係，不難看出，這幅作品的字法、行氣、章法之間被一股通暢之氣相聯，體現出書家強大的掌控力。
且此作品為原裝表，系新加坡收藏家沈維濟原藏，可以算是件傳承有序之物，堪稱是王鐸書藝的經典代表與上乘之作。
